Herbert Kegel

Biography

Born: July 29, 1920; Dresden, Germany   Died: November 20, 1990; Dresden, Germany  
Known in the United States primarily as the conductor of a surefire recording of Orff's Carmina Burana, Herbert Kegel was respected in Europe as a pivotal figure in establishing the works of such individual Modernists as Blacher, Dallapiccola, Dessau, Penderecki, and Nono in the concert hall and on discs. He was one of the first to champion Britten's War Requiem, while his recording of Schoenberg's Moses und Aron was instrumental in keeping this Read more difficult and challenging work before the public. His involvement with Orff's music typifies the duality of a distinguished career whose impact is not yet fully appreciated and whose legacy remains to be assimilated, for beside the ever-popular Carmina Burana, Kegel also recorded -- superbly -- the remaining cantatas, Catulli Carmina and Trionfo di Afrodite, speech-inflected works the composer regarded as parts of a single cycle of Trionfi and that look ahead to the uncompromising utterance of his Antigonae and Oedipus der Tyrann. Kegel studied at the Dresden Conservatory, where Karl Böhm was one of his teachers, from 1935 to 1940, beginning his career, after serving as a conscript during the war in 1946, as kapellmeister of the Volkstheater Rostock. From 1949 to 1978 he was associated with the Leipzig Radio Orchestra & Choir, becoming choirmaster, music director, and principal conductor of the Great Radio Orchestra and Radio Choir in 1953. He became principal conductor of the Leipzig Symphony Orchestra & Choir in 1960. In 1977 he was named principal conductor of the Dresden Philharmonic, a post he held until 1985. From 1985 until his death he frequently appeared as guest conductor at the Dresden and Leipzig opera houses, the Staatsoper Berlin, and the NHK Orchestra, Tokyo. Teaching engagements included a professorship with the Mendelssohn Bartholdy Hochschule für Musik in Leipzig from 1975 until 1978, and a Dresden master class in 1980. Kegel's grasp extended over the standard repertoire, from Bach to Stravinsky, though his center of interest revolved around the German Romantics, Bruckner and Mahler in particular, and the Modernists, great and minor -- Hartmann, Honegger, or Theodorakis no less than Bartók, Berg, and Hindemith -- with a smattering of such audience pleasers as Carmen and Margarethe (that is, Gounod's Faust for German audiences). Several recordings -- including Carmina Burana and Mahler's Symphony No. 4 -- feature distinguished solo work by Kegel's second wife, soprano Celestina Casapietra. His manner was without affectation or grandiosity, rhythmically alert and lyrically poised, always efficient and often inspired. He committed suicide in Dresden on November 20, 1990. Read less

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Biography

Born: July 29, 1920; Dresden, Germany   Died: November 20, 1990; Dresden, Germany  
Known in the United States primarily as the conductor of a surefire recording of Orff's Carmina Burana, Herbert Kegel was respected in Europe as a pivotal figure in establishing the works of such individual Modernists as Blacher, Dallapiccola, Dessau, Penderecki, and Nono in the concert hall and on discs. He was one of the first to champion Britten's War Requiem, while his recording of Schoenberg's Moses und Aron was instrumental in keeping this Read more
WORKS ALBUMS
TITLE/COMPOSER
LABEL
No. 1. Fanfare
No. 2. Villes
No. 3. Phrase -
No. 4. Antique
No. 4. Royaute
No. 5. Marine
No. 6. Interlude
No. 7. Being Beauteous
No. 8. Parade
No. 9. Depart
No. 1. Prologue
No. 2. Pastoral
No. 3. Nocturne
No. 4. Elegy
No. 5. Dirge
No. 6. Hymn
No. 7. Sonnet
No. 8. Epilogue
Part I: Orchestral Prelude
Part I: Nun dampft die Dammrung jeden Ton (Waldemar)
Part I: O, wenn des Mondes Strahlen leise gleiten (Tove)
Part I: Ross! Mein Ross! Was schleichst du so trag! (Waldemar)
Part I: Sterne jubeln, das Meer, es leuchtet (Tove)
Part I: So tanzen die Engel vor Gottes Thron nicht (Waldemar)
Part I: Nun sag' ich dir zum ersten Mal (Tove)
Part I: Es ist Mitternachtzeit (Waldemar)
Part I: Du sendest mir einen Liebesblick (Tove)
Part I: Du wunderliche Tove! (Waldemar)
Part I: Orchestral Interlude
Part I: Tauben von Gurre! Sorge qualt mich (Voice of the Wood Dove)
Part II: Orchestral Prelude - Herrgott, weisst du, was du tatest (Waldemar)
Part III: Orchestral Prelude - Erwacht, Konig Waldemars Mannen Wert! (Waldemar)
Part III: Deckel des Sarges klappert (Peasant)
Part III: Gegrusst, O Konig (Waldermar's Men)
Part III: Mit Toves Stimme flustert der Wald (Waldemar)
Part III: Ein seltsamer Vogel ist so 'n Aal (Klaus-Narr)
Part III: Du strenger Richter droben (Waldemar)
Part III: Der Hahn erhebt den Kopf zur Kraht (Waldemar's Men)
Part III: The Summer Wind's Wild Hunt: Orchestral Prelude
Part III: The Summer Wind's Wild Hunt: Herr Gansefuss, Frau Gansekraut (Speaker)
Part III: Seht die Sonne (Chorus)
I. Engelkonzert (Angelic Concert)
II. Grablegung (The Entombment)
III. Versuchung des heiligen Antonius (The Temptation of St. Anthony)
I. Allegro spiritoso
II. Molto adagio - Allegro pesante
III. Vivace
I. Einleitung und Rondo
II. Marsch und Pastorale
III. Passacaglia
I. Sehr lebhaft
II. Sehr langsam
III. Lebhaft
IV. Massig schnelle Halbe
I. Moderately fast - Animato - Broad - Tempo primo
II. Geschwindmarsch by Beethoven: Rather fast
III. Colloquy: Quiet - Fast - Scherzando - Fast
IV. Finale: Gay - Slow - Coda: Fast
I. Musica Instrumentalis
II. Musica Humana
III. Musica Mundana
I. Molto energico
II. Slow March
III. Ostinato
I. Zwischen Berg und tiefem Tal
II. Nun laube, Lindlein, laube! - Fugato: Der Gutzgauch auf dem Zaune sass
III. Variations: Seid ihr nicht der Schwanendreher
I. Langsam
II. Ruhig bewegt
III. Lebhaft
IV. Choral: Fur Deinen Thron tret ich hiermit
Part I: Nach seiner unendlichen Barmherzigkeit (Choir)
Part I: Unmerklich und leise kommt er daher (Choir)
Part I: Aus der Menge tont es laut (Choir)
Part I: Die stufen des Doms von Sevilla (Choir)
Part I: Da schreitet plotet plotzlich uber den weiten Platz (Choir)
Part I: All marcia
Part I: Einmutig wie von gleichem Willen gelenkt (Choir)
Part II: Langsam neigt sich der Tag (Choir)
Part II: Bist Du es wirklich (Baritone)
Part II: Der furchtbare sind es allein (Baritone, Choir)
Part II: Drei Machte sind es allein (Baritone, Choir)
Part II: So hore denn (Baritone, Choir)
Part II: Du ruhmst Dich Deiner Auserwahlten (Baritone, Choir)
Part II: Wisse denn, ich furchte Dich nicht (Baritone, Choir)
I. Molto allegro con fuoco
II. Andante
III. Presto
I. Allegro appassionato
II. Adagio - Molto sostenuto
III. Finale: Presto scherzando
I. Bedachtig, nicht eilen
II. In gemachlicher Bewegung, ohne Hast
III. Ruhevoll
IV. Sehr behaglich
I. Reveries: Largo - Passions: Allegro agitato e appassionato assai
II. Un Bal (Valse): Allegro non troppo
III. Scene aux Champs: Adagio
IV. Marche au Supplice: Allegretto non troppo
V. Songe d'une Nuit du Sabbat: Larghetto - Allegro - Ronde du Sabbat
I. Allegretto - Allegro non troppo
II. Allegro
III. Lento
IV. Allegro molto
I. Allegro
II. Andante rapsodico
III. Allegro capriccioso ma sempre giusto
Mozart: Litaniae de BMV "Lauretanae" in B flat, K.109 - 1. Kyrie
Mozart: Litaniae de BMV "Lauretanae" in B flat, K.109 - 2. Sancta Maria
Mozart: Litaniae de BMV "Lauretanae" in B flat, K.109 - 3. Salus infirmorum
Mozart: Litaniae de BMV "Lauretanae" in B flat, K.109 - 4. Regina angelorum
Mozart: Litaniae de BMV "Lauretanae" in B flat, K.109 - 5. Agnus Dei
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 1. Kyrie
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 2. Gloria
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 3. Credo
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 4. Sanctus
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 5. Benedictus
Mozart: Missa in C, K.66 "Dominicus" - 6. Agnus Dei
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 1. Kyrie
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 2. Gloria
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 3. Credo
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 4. Sanctus
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 5. Benedictus
Mozart: Missa brevis in G, K.49 - 6. Agnus Dei
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 1. Kyrie [Mass in C "in honorem S
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 2. Gloria [Mass in C "in honorem S
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 3. Credo [Mass in C "in honorem S
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 4. Sanctus [Mass in C "in honorem S
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 5. Benedictus [Mass in C "in honorem S
Mozart: anctissi]mae Trinitatis", K.167 - 6. Agnus Dei [Mass in C "in honorem S
Act I: Introduction
Act I: Diese Menge, im Gedrange! (Soldiers, Morales, Micaela)
Act I: Schnell herbeigesturmt wie's Wetter (Chorus)
Act I: Recitative: Ein junges Madchen (Morales, Jose, Zuniga)
Act I: Eilen wir herbei mit der Glocke Tonen (Chorus, Carmen)
Act I: Habanera: Ja, die Liebe hat bunte Flugel (Carmen, Chorus)
Act I: Carmen, sieh, wir alle folgen dir (Chorus)
Act I: Recitative: Ha, das heiss ich doch Unverschamtheil! (Jose, Micaela)
Act I: Duet: Wie? du kommst von der Mutter? (Jose, Micaela)
Act I: Recitative: Bleibe da, wahrend hier den lieben Brief ich lese (Jose, Micaela)
Act I: Was ist dort geschehen? (Zuniga, Chorus)
Act I: Recitative: Mein Offizier, ein Streit entspann sich droben (Jose, Zuniga, Carmen, Chorus)
Act I: Seguidilla and Duet: Draussen am Wall von Sevilla (Carmen, Jose)
Act I: Finale: Hier die Order! (Zuniga, Carmen)
Act I: Zwischenspiel
Act II: Zigeunerlied: Was ist Zigeuners hochste Lust? (Carmen, Frasquita, Mercedes)
Act II: Recitative: Ihr Herren, Pastia sagt - (Frasquita, Zuniga, Carmen, Mercedes)
Act II: Ein Hoch dem Torero! (Chorus, Zuniga)
Act II: Euren Toast kann ich wohl erwidern. (Escamillo, Chorus)
Act II: Recitative: Du Schone, o sprich (Escamillo, Carmen, Zuniga, Frasquita, Dancairo, Mercedes)
Act II: Quintet: Ich hab ein Geschaft vorzuschlagen (Dancairo, Frasquita, Mercedes, Carmen, Remendado)
Act II: Recitative: Sag, wen erwartest du? (Dancairo, Carmen, Remendado)
Act II: He, holla! Halt! Wer da? (Jose, Carmen, Frasquita, Dancairo, Remendado)
Act II: Recitative: Bist du's, Jose? (Carmen, Jose)
Act II: Duet: Tanzen will ich zu eurer Ehr, (Carmen, Jose)
Act II: Finale: Holla! Carmen - holla! (Zuniga, Jose, Carmen, Dancairo, Remendado, Manner)
Act II: Zwischenspiel
Act III: Sextet: Nur mutig die Schlucht hinab, ihr Kameraden! (Chorus, Carmen, Frasquita, Mercedes, Jose, Dancairo, Remendado)
Act III: Recitative: Ihr ruhet hier ein Stundchen aus (Dancairo, Carmen, Jose)
Act III: Trio: Mische, hebe, weissagen wir! (Mercedes, Frasquita, Carmen)
Act III: Recitative: Was gibt's? (Carmen, Dancairo, Frasquita)
Act III: Ensemble: Ach, die Zollner sind nur Sunder (Frasquita, Mercedes, Carmen, Zigeunerinnen, Dancairo, Remendado, Chorus)
Act III: Recitative and Aria: Hier in der Felsenschlucht (Micaela)
Act III: Recitative: Mein Aug', tausch ich mich nicht? (Micaela, Escamillo, Jose)
Act III: Duet: Ich bin Escamillo - Torero von Granada. (Escamillo, Jose)
Act III: Finale: Halt ein! halt ein! Jose! (Carmen, Escamillo, Dancairo, Jose, Chorus)
Act III: Zwischenspiel
Act IV: Nur zwei Cuartos (Chorus)
Act IV: March: Ha, sie naht, es ist die Quadrilla! (Chorus, Escamillo, Carmen, Frasquita, Mercedes)
Act IV: Duet and Finale: Du bist's? (Carmen, Jose, Chorus)
I. Andante
II. Napolitana
III. Espanola
IV. Balalaika
I. Marche
II. Valse
III. Polka
IV. Galop
I. Tempo giusto
II. Allegretto
III. Con moto
I. Tempo molto moderato, quasi adagio
II. Allegro molto vivace
III. Il tempo largo
IV. Allegro
I. Allegro spiritoso
II. Molto adagio
III. Vivace
I. Intrada
II. Adagio und Passacaglia
III. Vivace
IV. Adagio lamentoso
V. Stretta con collera
I. Allegro energico
II. Lento
III. Vivo
I. Allegro
II. Adagio
III. Finale: Allegro ma non troppo
I. Sinfonia (Ouverture)
II. Serenata
III. Scherzino - Allegro - Andantino
IV. Tarantella
V. Toccata
VI. Gavotta con due Variazioni
VII. Vivo
VIII. Minuetto - IX. Finale
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Agnus Dei
Jesus Christus schwebt am Kreuze (Chorus)
Aria: Bei des Mittlers Kreuze standen bang (Soprano)
Liebend neiget er sein Antlitz (Chorus)
Duet: Engel freuten sich der Wonne (Soprano, Tenor)
Wer wird Zahren sanften Mitleids (Chorus)
Aria: Ach was hatten wir empfunden (Tenor)
Erben sollen sie am Throne (Chorus)
Aria: Sohn des Vaters, aber leiden mussen deine Bruder (Bass)
O du herrlicher Vollender (Chorus)
Trio: Erdenfreuden und ihr Elend (Soprano, Tenor, Bass)
Trio and Chorus: Dass dereinst wir, wenn im Tode (Soprano, Tenor, Bass, Chorus)
Amen (Chorus)
Part I: Orchestral Prelude
Part I: Nun dampft die Dammrung jeden Ton (Waldemar)
Part I: O, wenn des Mondes Strahlen leise gleiten (Tove)
Part I: Ross! Mein Ross! Was schleichst du so trag! (Waldemar)
Part I: Sterne jubeln, das Meer, es leuchtet (Tove)
Part I: So tanzen die Engel vor Gottess Thron nicht (Waldemar)
Part I: Nun sag' ich dir zum ersten Mal (Tove)
Part I: Es ist Mitternachtzeit (Waldemar)
Part I: Du sendest mir einen Liebesblick (Tove)
Part I: Du wunderliche Tove! (Waldemar)
Part I: Orchestral Interlude
Part I: Tauben von Gurre! Sorge qualt mich (Voice of the Wood Dove)
I. Cantilene: Lento assai, con passione
II. Dithyrambe: Scherzo - 3 Variationen - Finale per tutti I
III. Fuge: Lebhaft - Finale per tutti II
I. Molto allegro con fuoco
II. Andante
III. Presto
I. Allegro appassionato
II. Adagio - Molto sostenuto
III. Finale: Presto scherzando
Die 4 versorgten den Mond mit Ol
Lieg' ich hier an dieser Schwelle
Und als der Erste gestorben war
Und als der Mond dort leuchtete
Liebe Leichen, hort uns an
Du spielst, als lagst du noch im Grab
Floret silva undique
Was ist da dos?
Betrug! Betrug! Nun ist's genug!
Was ist denn das? Was ist das fur ein Licht?
Wie kalt ist's draussen in der Welt
Sitz ich am hohen Himmel
Hort ihr Toten, lasst euch sagen
So brachte Petrus die Toten Zur Ruh'
Ah, da hangt ja der Mond!
Act I Scene 1: Zimmer des Hauptmanns: Langsam, Wozzeck, langsam! - Wozzeck, Er sieht immer so ... - Wozzeck, Er ist ein guter Mensch
Act I Scene 1: Transformation music
Act I Scene 2: Freies Feld, die Stadt in der Ferne Wozzeck und Andres schneiden Weidenstocke: Du, der Platz ist ... - Lauft dort ein Has Vorbei - Horst Du, es wandert was
Act I Scene 2: Transformation music
Act I Scene 3: Mariens Stube: Tschin Bum, Tschin, Bum - Komm, mein Bub! - Madel, was fangst - Wer da? Bist Du's, Franz? - Der Mann! -
Act I Scene 3: Transformation music
Act I Scene 4: Studierstube des Doktors: Was erleb'ich Wozzeck? - Die Natur kommt - Hat er schon seine Bohnen - Die nachste Woche - Nein! Ich argere ... - Seh'n Sie, Herr Doktor - Wenn die Natur -
Act I Scene 4: Transformation music
Act I Scene 5: Strasse vor Mariens Tur: Geh einmal vor Dich hin! - Sieht Dir der Teufel aus den Augen?!
Act II Scene 1: Mariens Stube: Was die Steine glanzen? - Schlaf, Bub! - Still! Bub! Die Augen zu! - Was hast da? - Was der Bub immer schlaft - Ich bin doch ein schlecht Mensch
Act II Scene 1: Transformation music
Act III Scene 3: Schenke: Tanzt Alle - Komm setz Dich her, Margret! - Nein! keine Schuh
Act III Scene 3: Transformation music
Act III Scene 4: Waldweg am Teich: Das Meser? - Aber der Mond verrat mich - Halt!-Horen Sie? Dort
Act III Scene 4: Transformation music
Act III Scene 5: Vor Mariens Haustur


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